——記著名表演藝術家趙本山
唱二人轉起家的、土生土長的“土老帽”趙本山從走紅那天起，曾有人打賭說趙本山頂多能撲騰兩年。至今掐指一算，多少個兩年過去了，趙本山還是那么紅，而且是越來越紅。于是，面對活生生的事實，打賭人認了輸，對趙本山不得不折服。趙本山怎么就那樣紅？他究竟是保許人也？作者在此揭秘，以饗讀者。
他靠自己的天賦和勤奮的積累，開始了他的藝術起步
離遼河灣不遠，有一座山村。這山村的名字——蓮花，讓遼寧省鐵嶺市所有的山鄉(xiāng)村民羨慕和敬仰。蓮花村是個豐腴的寶地，它給人們一種美感的魅力和一抹神秘的遐想。趙本山就出生在這里。本來就是山里娃，沒有更大奢望的父母，指望著孩子能在花一樣的蓮花村好好生存，就感到心滿意足了。本山最小，上有兩個哥哥和一個姐姐。一切，父母都沒有給本山以偏愛。
天有不測風云，正當本山嗷嗷待哺之時，他的母親因病離開了人世。這對只有4歲的本山來說，簡直是天塌地陷，五雷轟頂。他給自己的只有哭聲，給別人的也只有哭聲。從此，家里家外的活，都得由本山的父親趙德仁來干，根本無法有更大的精力去照管本山。粗心的哥哥也只知幫爹干活，料理家務的姐姐算是景離鄉(xiāng)北上逃荒，本山幾乎成了孤兒。
一日，本山來到二叔家哭訴無父母的苦難。不知二叔是心中沉悶還是哄本山，他讓本山遞過那把破二胡，拉了起來，嘴里哼著《月芽五更》。叔叔的琴聲，宛如母親的乳汁，滋潤著本山的心田。本山破涕為笑，跟著二叔也哼起了不知歌詞是啥意思的《月芽五更》。
單身漢二叔是個盲人，本山的到來，成了他的一雙明亮眼睛。打那起，爺倆相依為命，過起窮樂呵的日子。本山乖巧，鬼機靈，只要二叔剛說半句話，他已經把二叔要的東西遞到手中。當著二叔的面，本山很少哭泣了，稚氣的臉上掛上絲絲笑紋。晚上，或是在二叔家，或是在村頭樹下，二叔拉著《月芽五更》，本山就脆生生地唱著：“一呀更里呀進繡蘭房啊，櫻啊桃口啊呼喚梅香啊，銀燈掌上�。粲皟耗莻�沉沉哪，哎呀我把那個門啊門啊門啊關上啊……”
本山機靈，跟二叔學拉二胡。那時候，他不知什么叫曲譜，只知道二叔的“啷當韻”。“一呀更里呀……”兩個月的工夫，本山已經會自拉自唱了。唱著二叔教的《月芽五更》，本山上了小學。他是學生中最窮的，吃不像吃，穿不像穿，得了一個外號叫“趙光腚”。但他和二叔在一起，又很樂觀。本山又和二叔學會了《小拜年》……同時，他出于好奇和頑皮，也學了不少二叔的盲人動作。他時常佯裝二叔向鄰居討吃逗笑。
民間音樂，曲曲東北二人轉小帽給了本山以生的力量。本山像愛著母親一樣愛著他的《月芽五更》。整個童年時代，他是聽著二叔的琴聲哼著《月芽五更》長大的。有誰能料到，就是這支支賦予生命的民族音樂的搖籃，孕育了本山這顆燦爛的明星。
他仍然唱著《月芽五更》，班里出節(jié)目，只要他一開口，就會贏得陣陣掌聲。后來，不知是誰聽來的，說《月芽五更》是二叔想老婆時唱的。不管人家說啥，本山還是愛唱。
“一呀更里呀……”不知為啥，一天晚上，本山把自己唱哭了，隨著琴弦的顫動，他想起了母親。他多想見自己的母親呀！哪怕是在夢中……
讀完小學的趙本山上初中時，家庭更加困難，連中午飯都帶不上。一到中午，他就走出教室，躲著吃午飯的同學。同桌的李興華發(fā)現(xiàn)趙本山總是不吃中午飯，便問出了真情。從此，李興華就把自己帶的……
讀完小學的趙本山上初中時，家庭更加困難，連中午飯都帶不上。一到中午，他就走出教室，躲著吃午飯的同學。同桌的李興華發(fā)現(xiàn)趙本山總是不吃中午飯，便問出了真情。從此，李興華就把自己帶的飯分給趙本山一半吃，因此，他倆誰也吃不飽。因為餓，李興華回家后總是狼吞虎咽地找東西吃。母親見狀，就問興華。興華說了實話。打那以后，善良的興華父母，就收留趙本山做干兒子，叫趙本山吃住在李興華家。李興華住在茶棚村，離趙本山家有五里多地。這樣，趙本山就不用回家了，每天都回李興華家，和興華一起上學。晚上，他倆同睡一個被窩。李家有六個孩子，生活本來就困難，有了本山，生活就更困難了。這段親情，為趙本山以后的發(fā)展，奠定了堅實的基礎。本山從老人身上學到了善良和如何做人。
本山照舊唱著《月芽五更》，唱得動聽動情。慢慢地，他的天賦被音樂教師鄭奇發(fā)現(xiàn)。鄭奇指導本山如何識譜，如何表演好、唱好《放風箏》和《小振年》。如魚得水，本山唱腔 到身段表演逐漸提高。
東北二人轉最大的一個特點就是借用手絹和扇子進行表演。本山苦苦練習手絹和扇 子表演的各種技巧，還學會了打手玉子。從會歌唱到會表演，這不能不說是本山業(yè)余從藝的一個提高。
“正噢月呀里蚜來正噢月呀 正啊嗯哎喲，正月那十五哇 又是去望青啊，捎帶著啊放風箏�。〉脙耗睦惨梁艨妊�，捎帶著放啊放風箏啊！”本山手持手絹和扇子邊唱邊舞，給師生帶來了美感和笑聲。
一曲《放風箏》，趙本山又唱出了名，他參加了校宣傳隊。他接受能力很強，除此之外了唱東北二人轉小帽，還會說快板和相聲。校宣傳隊的節(jié)目小型多樣化，給趙本山的業(yè)余藝術表演帶來了新的內容。
課余時間，趙本山隨校宣傳隊在蓮花公社四處演出，他感到有樂趣的同時，嘴皮子的唱功也有了長進。他的隊友覺得趙本山有“樂子“，大家處得很輕松，一時不見還真有點！
趙本山樂的時候是在舞臺上，一唱起來，一扭起來，悉事都九霄云外了。然而一到沒有演出的時候，就有點悶悶不樂，他畢竟是從失去了母愛和父愛。還好，老天有眼，他找到了干革命媽干爹，算是有了父母般的撫愛。他在李興華家生活了三年，直到參加公社的業(yè)余文藝宣傳隊。
少年時代受過磨難的趙本山逐漸長大了，青春的活力開始在他的身上涌動。他愛好文藝的熱勁兒越來越大，成了文藝隊的骨干。表演《月芽五更》、《放風箏》、《小振年》成了他的拿手好戲。農民愛看愛聽也愛唱，上歲數的人多數會唱《放風箏》。唱大家所熟悉的，更有難度，本山下大功夫做著脫俗的嘗試。經過努力，一些唱段在他口中出新了。
公社宣傳隊畢竟是業(yè)余的，一年沒有那么演出任務，只有那么幾個固定的重大節(jié)日演出，演員絕大多數時間需要到生產隊去干活。
本山缺乏營養(yǎng)，體格不佳，盡管難做“面對垅臺，背朝天”的活，他也咬牙去干。實在干不動，他就發(fā)揮自己的文藝靈氣，做些“換工”的事。他給人家表演《小拜年》的味道比年味還濃，他從舞臺上剛一下來，就被劉大娘、王大嬸拽進家里去唱。
越本山對家鄉(xiāng)二人轉的興趣愈日漸濃，有時達到著迷的程度，公社來唱地方戲班，他就攆著跟著看。他偷跟著學丑角表演藝術，慢慢地唱出了本鄉(xiāng)，參加了鄰地三遠鎮(zhèn)業(yè)余劇團。他的天賦只是在于他口齒清楚好模仿，有文藝細胞，但天生的嗓子音質卻不十分好。為了彌補這個天生的缺陷，他刻苦練嗓子，采取巧唱的方法，把二人轉達唱得有聲有鈀、有滋有味。他夢想當一名專職演員，便扔下農活，越過家鄉(xiāng)的南嶺山去鄰近開原、西豐劇團學戲。他靠著天賦的靈，靠著自學自悟的底子，成為本豐縣劇團臨時演員。他開始正式表演拉場戲的訓練，此時他剛懂得進入角色刻畫人物。
他靠機遇和自己的實力，走出大山，完成了自己的藝術跨越，機遇終于來了，那時趙本山已滿24歲，1982年，鐵嶺市群眾藝術館館長李忠堂寫了一出拉場戲《摔三弦》（與崔凱合作）尋找飾劇中主人公盲人張志的演員。找了幾個，沒有相中，最后找到趙本山。
趙本山來到館長辦公室，李忠堂對他說：“本山，你就在我這吃住，限你三天把臺詞背下來，然后你給我們表演，生不生要看你演得怎樣。”
趙本山滿口答應。三天過后，趙本山進入角色，開始表演起來。只見他把盲人拿的領路拉桿放在地上，再用腳踩住，然后進入道白的唱腔表演。
“有生活！演得太好了！就用你了！”李忠堂看到趙本山表演的每一個細節(jié)那樣逼真，心里非常高興，當場拍板。
趙本山心里泛起喜悅的浪花，感動得不知說什么好，只是朝李忠堂說了幾聲“嗯嗯”。遼寧省首屆農村小戲匯演在蓋縣人民劇場開幕。趙本山登臺演起《摔三弦》。他飾盲人張志的形象，征服了廣大觀眾。趙本山謝幕之后，一些觀眾跑到后非要看看到底是演員扮的還是真盲人。這些觀眾開始沒有找到，經導演介紹，推出趙本山，半信半疑。一聽他的“話音”，這些觀眾樂了。趙本山當場來了幾個舞臺動作，道出了幾句“念白”，觀眾才置信無疑。戲劇語言，通過他的嘴一說，既符合人物性格，又突出了人物的典型性，絕了！
趙本山有了名氣，拉場戲《摔三弦》獲一等獎，當年趙本山憑著演張志成功，很快進入了鐵嶺縣劇團擔任主演，并當上了業(yè)務團長。從此，趙本山——一個青年農民，真正走出了蓮花村前的南嶺山，由業(yè)余演成了專業(yè)演員，他實現(xiàn)了夢寐以求的藝術夙愿。
《摔三弦》改編成電視劇之后，趙本山在鐵嶺市拍片中，他的一舉一動都逗得遼寧電視臺的執(zhí)導人員捧腹大笑，有時笑得都有不能進行正常拍片。大家說他有“戲”，是個藝術人才。
1985年12月24日，首屆中國戲曲電視“鷹像”獎評選活動在上海揭曉，《摔三弦》獲得了三等獎。
1986年春節(jié)，他去上海參加全國首屆電視戲曲片頒獎大會會議期間，他結識了一些國家級的著名藝術家。他為藝友表演了《放風箏》。他耍起來手絹來，龍飛鳳舞，身段多姿，受到王文娟、劉長喻、袁雪芬等著名藝術家的交口稱贊。他的表演藝術才能，受到了藝術家和專家的肯定，稱他為“天下第一瞎”。從此，“天下第一瞎”的藝名，隨著他的演出活動，走到哪里，觀眾就叫到哪里。“天下第一瞎”這個藝名“專利權”在專家手中，后來得到了觀眾的公認。
趙本山美滋滋地從上�；貋�，高興之余也在深思。他感到，人家演出成功，都得個什么好聽的名，自己卻弄個“第一瞎，不太體面。李忠堂向他解釋：”天下第一瞎”是藝名，說明演盲人演得最像，沒啥不好，要叫出去還真不錯呢！
趙本山一聽，心里舒服多了，決定就演演盲人，把“天下第一瞎”吧，本來舞臺上的評價，可偏偏有人要在生活中對號。
趙本山出名了，風波也一個接著一個。開始，他接到一些來信，說他堵死了盲人的算命財路。挖苦、謾罵他，聲稱要報復他。半月后，又傳言他得了一筆演出費，說他高興得喝酒喝融死了。面對種種謾罵和詛咒，趙本山沒有怕，心里想：“為了民族藝術，還怕那些個，我還要走自己的路。”他倒不怕，可他的姐姐卻哭哭啼啼地尋“尸”來了。姐弟見面，抱頭痛哭……
有了名氣的趙本山被調入鐵嶺市民間藝術團當主演。1987年，他帶團去沈陽進行演出，叱咤風云，神奇般地占領沈陽舞臺，剎那間，趙本山在中華劇場、青年劇場、和平大劇院、鐵西工人俱樂部近二十家導師場周旋。旋風波及整個沈陽城。
劇場外買標的人里三層外三層，都想見識一下趙本山。票販子們把票由甲轉到乙，乙再轉到丙，票價連連暴暴漲。
沈陽——這座東北最大的工業(yè)城市，傳出一條爆炸新聞：“天下第一瞎”省城獻藝，鐵嶺民間藝術團連演百場院不衰。
省城人大嘩“趙本山這小子演技絕透了，是個人物！
不久，趙本山繼演《摔三弦》中的張志、《賈富算命》中的賈富、《大觀燈》中的白蓮燈、《摔葫蘆》中的藥洪錄四個盲人形象后，又演了《如此競爭》中的賣報盲人。
他萬萬沒有想到，他在努力塑第五位盲人形象時，竟掀起了軒然大波。
也是因為他演得太像了，他被一些認為藝術的真實和生活的真實劃等號的盲人，再一次對號入座了。一些盲人騷動了。
這天，一些盲人來到省文化廳，要求交出趙本山。說趙本山是“天下第一瞎”，就要他的眼睛挖下來，真成為天下第一瞎，真的當他們的“瞎幫”幫主。又以種種“理由”說趙本山丑化他們的形象，要治趙本山的“罪”。
趙本山當時怎么也想不通：這是藝術競爭的必然結果嗎？還是為了什么？！難道我真的“丑化”了盲人嗎？
面對這些拉不直的問號，他回憶起樁樁往事……
“叔叔，我領道，你慢慢走。”
“叔叔，我給你點煙。”
10歲的本山象對待父親那樣對待他的盲叔叔。在那幼小的心靈齒打上了盲人耳聰、機警、善良的烙印。他愛他的盲叔叔，他以自己的辛勤勞作在為盲叔叔做事。也是盲叔叔給了本山智慧和音樂感。
舞臺上。趙本山飾張志，演張志追憶自己的身世一場，趙本山入戲流淚了，一下子把觀眾對張志的算命欺騙而產生的怨恨轉為諒解。
在火車站前。趙本山為演好賣報盲人，虛心像盲人請教，他資助殘疾人而隱姓埋名。
面對這些盲人，趙本山象小媳婦似的忍氣吞聲。“理解萬歲嘛！”他需要理解。我正是歌頌盲人美好心靈的呀！
怎辦！趙本山自有辦法。義演，為殘疾人義演，把演出所得人部捐獻給殘疾人福利基金會。
他在北京義演，他在省城義演。。。。。。
1989年5月，在殘疾人活動日，他特意趕回家鄉(xiāng)鐵嶺義演。
咱們的笑星本山回來了！市體育館座無虛席。
此刻，趙本山想到了家鄉(xiāng)的變化，想到了家鄉(xiāng)的殘疾人的事業(yè)。“回家對殘疾人義演，今日我本山賣賣力氣！”趙本山誠心誠意地對市殘聯(lián)理事長表了態(tài)。
演出前，趙本山和他的伙伴們精心采排。小品《麻將、豆腐》已經演得熟熟的了，可是趙本山仍然在臺后熟悉臺詞，練手絹絕活，累得氣喘吁吁。
演出成功了！在暴風雨般的掌聲中，趙本山眼里閃著激動的淚花。家鄉(xiāng)養(yǎng)育了我，我愿為家鄉(xiāng)獻藝！
機靈的趙本山，以誠摯的愛心，用辛勤的波士汗水沖掉了與殘疾人之間的誤解之冰。
而立之年前后，趙本山大顯神通，不忘文藝為工農兵服務的方向，堅持為人民大眾演出，成為群眾歡迎的表演藝術家。趙本山的足跡遍及東三省及河北、北京、江南一帶名城。那年秋天，趙本山隨遼寧地方戲代表團赴日本參加第在屆國際戲劇節(jié)，他在《馬前潑水》中飾趙石匠，自報家門一段，有如說外語的速度，清晰完整，贏得了國際藝術家的贊賞。
“藝術靠研究，是功夫換來的。功夫不到，取之不成。”這是趙本山成功之后的感慨之言。是的，趙本山肯下功夫，他除了炬就成二人轉表演藝術的唱、說、扮、舞、絕之外，還研究其它姊妹藝術，用以充實自己的表演藝術。
他靠求藝不止的精神和藝友的扶持，不斷拓寬戲路，實現(xiàn)了他的藝術騰飛
出名之后，趙本山追求的藝術目標更高了。趙本山說：“我想把戲演寬點，把握更多人的性格。”他在嫻熟的二人轉和拉場戲的表現(xiàn)藝術之外，先主攻小品的表演，附帶電影、電視的各種人物的塑造。
嚴格地說，小品很不好演，不能戲劇化。趙本山開始正式登臺演的小品是《賈富算命》。但更準確地說，趙本山先是演二人戲《1+1=？》。他來到北京，一下子就被北京市民認出他就是《摔三弦》里的“天下第一瞎”，紛紛和他握手。
9
月26日晚，開演之前，許多市民在爭看趙本山的劇照。趙本山在整個演出之中，臺下掌聲雷動，觀眾被他這個土生土長的演員的演技感染了。
20世紀90年代的第一個春天，趙本山給人畫人民帶來了節(jié)日歡笑。春節(jié)晚會上，他與黃曉娟合作，演出了小品《相親》。說到《相親》進京，這里有“伯樂”的功勞，著名相聲演員姜昆不是其一。1987年夏，中國廣播藝術說唱團團長姜昆率團來鐵嶺演出。姜昆看節(jié)目，從來沒有這樣開心過，趙本山的演出讓人笑得肚子疼。這位相聲大師被趙本山幽默有趣的表演所折服。他跟趙本山促膝談藝之后，更覺得趙本山是個有前途的好演員。姜昆回到北京之后，把趙本山推薦給中央電視臺。他這個團長，也幾次讓趙本山進京“入團”，不成。趙本山舍不得離開生他養(yǎng)他的家鄉(xiāng)生土壤。
與名演員的相識交往，為趙本山開闊眼界，藝術揚長避短創(chuàng)造了一個良好的氛圍。在與名人的接觸中，他也在不斷地充實自己，增強了藝術的悟性。
藝術來源于生活，藝術服務于生活。生活中的勞動人民給趙本山以精益求精的推動力。有了生活體驗的趙本山進行藝術表演，也常常產生生活化和藝術化相結合的最佳效果。接著，他又給觀眾帶來《小九才樂》、《我想有個家》、《老蔫完婚》的純小品快餐。
“鄉(xiāng)長，吃雞沒給錢呢！”東北許多農村的農民常常沖著自己家鄉(xiāng)的鄉(xiāng)長背影這樣喊。
一時間，鄉(xiāng)長的日子可不好過了，凡是吃過雞的和“吃雞沒給錢”的，都有得受著這話的敲打。于是，鄉(xiāng)長們大抵滿腹牢騷：“誰沒給錢？誰白吃雞了？”
這是常常發(fā)生在農村真實事。較真的鄉(xiāng)長也常常和喊鄉(xiāng)長“吃雞沒給錢“的人干架。干歸干，不管雙方怎樣激烈，人家沒點你鄉(xiāng)長的名。又說是“趙本山”說的。結果弄得鄉(xiāng)長們哭笑不得。幸虧沒“鬧”出人命來，不然還得找趙本山打官司。
誰能小看戲劇藝術效果呢？趙本山的一名臺詞，鞭撻社會的丑類作用，竟如此巨大。
這臺詞，在趙本山嘴中說出，在現(xiàn)實生活中被“濫用”了。用得巧妙，說你占老百姓的便宜，你心里有愧：說你不占不貪，這“鄉(xiāng)長吃雞沒給錢”也在明處暗地在提醒你“聞者足戒”去搞好干部自身建設。
不管怎么說，有的鄉(xiāng)長心中是不悅的，抓住趙本山就直接“對話”質問：“我們哪個鄉(xiāng)長吃雞沒給錢……
真是，舞臺上的戲劇沖突在現(xiàn)實生活中總是不斷“閃回”。
好個趙本山，真有本事！他使出全身解數，在舞臺上就那么上嘴唇一碰下嘴唇，就把生活的舞臺弄得人聲鼎沸。
趙本山藝術，“下里巴人”和“上里巴人”都喜歡。再擴大一點說，就連不愛聽“鄉(xiāng)長吃雞沒給錢”的鄉(xiāng)也愛趙本山的戲。
奇怪，真邪門兒。趙本山出場，就有人偏買他的賬。從爭奪觀眾角度來看，小演員勝過大演員，土玩藝竟過洋東西，出現(xiàn)了“趙本山現(xiàn)象”。
“趙本山現(xiàn)象”，產生了強烈的強烈的轟動效應�？此救爽F(xiàn)場表演也好，聽人錄音也好，看他的錄像也好，都起到了寓教于樂的效果，“趙本山系列”，極受歡迎。觀眾百看不煩，千聽不厭，更有甚者追逐本山的腳步。有的已很熟的臺詞，觀眾心里早已知道，專等著趙本山來說，有一種“等笑”的心理。這種“等笑”心理的產生，是趙本山的藝術魅力所致。同是一句話，趙本山一說就“絕”了。他的語調、音色、動作都已被群眾所熟悉。
在現(xiàn)實生活中“趙本山腔”處處皆是，“趙本山熱”總不降溫。在商店，在公園，在廠礦。。。。。。處處可現(xiàn)。聽，“。。。。。。一見官，腳就籮圈兒！。
“咕打白，還白咕打！”，“這我可忽略了！”，“有安排！。。。。。。
聽了這些趙本山腔，人們必然要想到他那數以萬計的錄音帶，已經形成了“趙本山系列”帶。
“趙本山現(xiàn)象”——一種具有中國地方特色的戲曲發(fā)展趲，這才是繁榮文藝的可喜現(xiàn)象。
面對“趙本山現(xiàn)象”，一些專家震驚了；一些戲曲表演藝術家望而卻望趙興嘆了！
這是為什么？趙本山正式登上舞臺，才不幾個年頭。
一些專家開始探究這個現(xiàn)象的迷底。
結論：重要的還是趙本山有他自己獨特的一整套表演技術。
正因為如此，產生了趙本山表演藝術的獨特風格。獨特之一就在他有一種“蔫哏”。這種“蔫巴哏”總是能抓住群眾的心理。劇本《摔三弦》本來就沒有“區(qū)區(qū)”的臺詞，他扮演張志這個角色時，見劉大娘和愛華耳語，他就加上了這名話。在演《又扣門》中的于大爺時，趙本山殺雞取卵說的道白：“都給他拿去！”也是他在這個“真能捅詞兒”的人蔫捅上去的詞這些“蔫哏”抓人兒，逗人兒，加深了演員和觀眾拭目以待感情交流。
1991年5月，對于趙本山來說，是一個幸運的月。他隨赴藏中央代表團藝術團進藏演出小品《小草》等，所到之處，他無不真誠演出，也得到了本藏人民的真誠愛戴。
趙本山一貫把觀眾當成上帝。20世紀90年代中期和末期，他又把《辦班》、《兒子大了》、《牛大叔提干》、《紅高梁模特隊》、《三鞭子》、《昨天、今天、明天》及21世紀第一春《鐘點工》等到精品節(jié)目獻給觀眾。他的這些節(jié)目，在藝術范疇內產生了美感、樂感到激奮感，具有很強的影響力。他的小品表演藝術，可以說達到了爐火純青的程度，每年春節(jié)晚會都有他的拿手好戲，并年年獲國家大獎。
在主攻演小品的同時，趙本山還努力塑造影視人物形象。他先后在應邀拍攝和自己主拍的《雪野》、《流星歸位》、《雙送鴨》、《摔葫蘆》、《雙扣門》、《過了這一村》、《來的都是客》、《一村之長》、《一鄉(xiāng)之長》和《男婦女主任》等影視片中，都有飾了具有不同個性的人物，留給觀眾以深刻的印象。趙本山已成為“搶手人物”，許多電影制片和電視臺都同時搶他拍片。他拍的新片諸葛亮如《男婦女主任》已獲國家大獎，他也摘取了最佳男主角的桂冠。
趙本山藝術已紅遍神州，聲揚世界。他從小品笑星到著名喜劇表演藝術家，實現(xiàn)了他的藝術騰飛。
騰飛的動力在哪？除他自己有很深的藝術造詣之外，他還有取之不竭、用之不盡的油源。這個油源就是經常給他加油的編劇、導演和同生們。他有專人他編寫的“三套馬車”——崔凱、張惠中、張超和“車老板”李忠堂，特別是近期的何慶魁先生。他有合手的搭檔，如潘長江、宋丹丹、高秀敏、句號、鞏漢林、范偉、李靜、李海等人。他們熟悉趙本冊，編導順手，可以在一起創(chuàng)新 一個小品，也可以創(chuàng)新一個劇本。張惠中，人稱他為“大胡子點子導演”，道首襻 ，有個性，常勸告本山搞出“土得冒煙”的東西，本山樂于服從；李忠堂一本正經，在本山眼里是長輩，告誡本山塑造農民形象才能立于不敗之地；崔凱、張超腦子靈，寫出超谷的劇本，本山先得；何慶魁是極有生活的著名作家，其作品的深度可直接影響本山。一些有力度、有影響的作品都出自他們之手，本山是“近水樓臺先得月”。本山是站三套馬車”上騰飛的，起點高。
本山藝術很有影響力，繼出現(xiàn)“趙本山現(xiàn)象”之后，又出現(xiàn)了“仿趙本山現(xiàn)象”沈陽機車車輛廠有一個職工M對趙本山藝術崇拜得五體投地�？蹿w本山演出之后，聽了許多趙本山的錄音帶來模仿趙本山的腔調和動作。他模仿得非常成功，竟達到形似和神似的程度，稱“天下第二瞎”。還竟然到趙本山的家鄉(xiāng)鐵嶺去演出。其它各地，也有“克隆”趙本山的，也都走紅了。在中國文藝史上，出現(xiàn)了少有的“仿趙本山現(xiàn)象”，可見趙本山藝術的影響和深奧。
趙本山藝術，有其獨特性，其現(xiàn)狀和發(fā)展趨勢及在中國當代喜劇藝術中的地位，早在10年前，專家就已聚集在桂林專門召開“趙本山喜劇研討會”進行研究。專家們承認趙本山對中國藝術的貢獻，承認他的非凡表演風格。越是民族的，就越是世界的。趙本山從民間藝術起步，實現(xiàn)了他民族藝術的騰飛。經久不衰，體現(xiàn)了他的表演藝術日臻完美，顯示了他那特有的藝術才華。
土生土長的趙本山是人不是神。趙本山的藝術是真的。
